Аттестационная комиссия
Комиссия по аккредитации
Комиссия по экспертов
Распоряжения, инструкции
Нормативные акты
Номенклатура
Организации
Ученые советы
Семинары
Диссертации
Научные руководители
Ученые
Докторанты
Постдокторанты
CNAA logo

 română | русский | english


Генезис и эволюция традиционной хроматики в карпато-дунайско-понтийском ареале


Автор: Şofransky Zina
Степень:доктор хабилитат исторических наук
Специальность: 07.00.07 - Этнология, культурная и историческая антропология
Год:2008
Институт:

Статус

Диссертация была зашищена 6 июня 2008
Утверждена Национальным Советом 23 октября 2008

Автореферат

Adobe PDF document1.39 Mb / на румынском

Диссертация

CZU 39 (478) (043.2) + 39 (498.2)

Adobe PDF document 2.09 Mb / на румынском
360 страниц

Ключевые слова

цвет, краска, растительный, минеральный, животный, карпато-дунайско-понтийский ареал, терминалогия, хроматика, пигмент, природные красители, натуральные красители, орнамент, дерево, металл, камень, натуральные волокна, роспись, Бессарабия, Республика Молдова, Румыния, математика, физика, химия, минералогия, ботаника, история, география, зоотехния, археология, флора, фауна, кошениль, пурпур, индиго, ализарин, церковь, монастырь, крест, распятие, троица, икона, фармация, косметика, рукопись, миниатура, темпера, секко, фреско и т. д.

Аннотация

Работа представляет собой комплексное этнологическое многоплановое исследование. Теоретическую основу составляют результаты многолетних исследований, полученных на основе современной научной методологии, опирающейся на опубликованые этнографические источники (иногда археологические, ботанические, минералогические, математические, физические, химические и др.), на музейныe материалы. А также на результаты полевых работ, проведенных во всех этнографических зонах Республики Молдова и Буковины.

Во введении обосновывается актуальность темы, намечается проблема исследования, оценивается степень изученности проблемы, уточняется цель и задачи работы, аргументируется научная новизна и теоретико-практическое значение данного исследования, а также указаны национальные и международные научные форумы, на которых были апробированы результаты проведенного исследования.

В первой главе, Историография темы, историческая периодизация, общие понятия, полевые исследования, были изучены библиографические источники по этнографии, археологии, истории, иконописи; была научно обоснована хроматика археологических и этнографических предметов (из металла, камня, керамики, стекла, дерева, кожи, пряжи и др.) с целью установления природы материалов и эпохи в которой они были сделаны, а также для выявления химических и минералогических изменении, которые произошли, чтобы провести их детальную индивидуализацию и корректную классификацию. В дальнешем была предпринята попытка сравнительного исследования красителей растительного, животного и минерального происхождения, а также выявления форм и методов использования этих красителей в народном декоративном искусстве начиная с раннего неолита (энеолит) до наших дней. Основное внимание в работе было обращено на ХVII-ХIХ в.в., когда народное художественное творчество и хроматика достигли своего апогея.

Был применен научный подход к археологическим и этнографическим предметам (металлы, камень, керамика, стекло, дерево, кожа, ткани и др.) с целью установления материала и эпохи, в которой они были изготовлены. А также выявления химических и минералогических изменений, которые произошли с данным материалом во времени – все это необходимо для надежной индивидуализации и классификации исследованных предметов.

Вторая глава, Народные названия цветов и оттенков, посвящена источникам происхождения названий цветов и оттенков, начало которых смутно просматривается ко времени появления дакийской цивилизации, в унаследованных из гето-дакийского и латинского языков, а также в заимствованиях у соседних народов.

Названия цветов были классифицированы согласно происхождению от названия растений, животных, металлов, драгоценных камней и хромоформных минералов и были систематизированы согласно унаследованным названиям или заимствованиям из других языков (ново-греческий, французский, старославянский, турецкий и т. д.).

Третья глава, Источники и красители растительного происхождения в традиционном крашении включает два раздела: 1) Источники и красители растительного происхождения, и использование их в народном декоративном искусстве; 2) Древесина: хроматика и рисунок древесины некоторых деревьев и кустарников (включительно экзотических).

Рассматриваемая тема подчёркивает роль и значение растительных красителей, особенно в ХVII-XIX в.в. В данной главе также было выявлено влияние природы растительных красителей (или их смеси), протравы, а также материалов для покраски.

Второй раздел настоящей главы посвящен древесным породам, которые отличаются цветом, специфическим рисунком, адекватными физическими свойствами, и их применению для изготовления различных строений, декоративных предметов, орудий труда, мебели, музыкальных инструментов и т. д.

Сочетание древесины разных пород и окраски даёт возможность создания замечательных образцов мебели, музыкальных инструментов, декоративных изделий, детских колыбелей.

Использование натуральной древесины разных цветов и оттенков (от чёрного до белого) в сочетании с приёмами резного декора и применением красящих веществ создаёт благоприятные условия для народных мастеров в области декоративного искусства.

В четвёртой главе, Красители и присадки из животного мира, основное внимание уделено красителям, выделеным из человеческого тела или животного происхождения. Проведён исторический анализ использования в древности таких красящих веществ как: кошениль, пурпур, пиури и др. Осуществлена научная классификация всех красящих веществ животного происхождения, включая природу красителя и область его использования. Было установлено, что древний кошениль представляет собой два разных красителя, которые по цвету (красный) трудно различить. Этот краситель использовался широко и был известен во многих странах мира.

Красители животного происхождения иногда использовались для крашения растительных волокон, кожи и меха, для окраски и раскрашивания Пасхальных яиц, изделий из дерева, для письма, печати и различных рисунков, для подкраски больших свечей (făclie) и т. д.

Пятая глава, Минеральные пигменты в декоративном искусстве, содержит сведения о металлах (железо, кобальт, марганец, медь и др.) которые включают структурные хромофорные группировки (окислы, соли). В древности металлы применялись для изготовления чанов, посуды, драгоценностей и других декоративных изделий. Кроме металлов и их сплавов, в народном декоративном творчестве использовались также камни (в том числе ценные породы), минералы и другие материалы для различных построек (жилые дома, церкви, монастыри, кресты, распятия и т. д.), для изготовления декоративных предметов и драгоценностей, а также для окраски керамики и цветного стекла.

Выводы данного исследования отображают основные области использования природных красителей в крашении, покраске и живописи – в крашении натуральных волокон, кожи, бумаги, материалов для плетения, масок для разных народных представлений. Были высказны соотвествующие рекомендации.